本图片来源于《古典音乐零距离》

（下文摘自《古典音乐零距离》）

触摸音乐大师的心灵——
威尔第（Verdi，Giuseppe，1813～1901）
威尔第，朱塞佩，意大利浪漫主义作曲家、最伟大的歌剧作曲家之一。
提到威尔第，人们最习惯的联想，是他的歌剧《茶花女》，想到那多少人熟悉的《祝酒歌》……除此之外，威尔第生平资料中还有几处特别引起人们兴趣、好奇与崇拜：
——19岁报考米兰音乐学院，被校长以“不适合培养”为由拒之门外；
——一生创作了近30部歌剧，其中，至少有4部至今仍占据世界经典歌剧作品的前10名；
——幼时生活艰苦，农民般的面孔总带着由衷的朴实；
——强烈的民族主义者，曾当选国会议员；
——去世时成千上万人列队米兰街头为他送行。柴可夫斯基说他是“天赋极高的人”。
在许多熟悉的经典歌剧之外，以上这些不多的文字，是不是能让你更为真实地认识威尔第?
…………

音乐经典作品回顾——
歌剧《阿依达》（四幕歌剧）
作于1871年。
威尔第曲。根据贝伊原著改编。
剧情：古埃及时期，埃及军队统帅、青年勇士拉达梅斯奉命出征阻击埃塞俄比亚军队入侵。埃塞俄比亚国王阿莫纳斯罗的女儿阿依达因被埃及俘获，不得不隐姓埋名，在埃及公主身边做一女奴。阿依达和拉达梅斯正深深相爱着，而公主也爱拉达梅斯，因此她经常因为嫉妒而对阿依达百般折磨。拉达梅斯战胜了埃塞俄比亚军队，并将埃塞俄比亚国王阿莫纳斯罗俘虏。埃及法老以将公主许配给拉达梅斯作为对他的奖赏，但拉达梅斯只爱阿依达。阿莫纳斯罗设法向拉达梅斯探得军事情报后逃走，拉达梅斯因此被判叛国罪处以死刑。在通往地狱大门的地下石窟中，阿依达等待着恋人一同步入天国。

俄罗斯幻想芭蕾舞剧《胡桃夹子》（两幕三场）
作于1892年。
柴可夫斯基曲。根据霍夫曼的童话《胡桃夹子和鼠王》及大仲马的改编本编写。
剧情：小女孩玛丽在圣诞节上得到一只胡桃夹子。夜晚 ，玛丽梦见胡桃夹子变成了一位王子，领着她尽情享受了一次玩具和舞蹈的盛宴。
……
《胡桃夹子》的舞剧音乐延续了以往芭蕾舞剧音乐的传统，由无数个管弦乐舞曲组成。小型序曲——旋律精巧，配器干净，充满欢乐；
玩具兵进行曲——活泼敏捷热情；
糖果仙子舞——钢片琴独奏如晶莹的水珠溅落；
特列帕克舞——旋风般的俄罗斯民间舞；
阿拉伯舞曲（又名“咖啡舞曲”）——优雅温柔的格鲁吉亚民间摇篮曲；
茶舞——谐谑的中国舞曲；
牧童舞曲——田园般的旋律；
百花圆舞曲——作曲家著名的圆舞曲，旋律如歌，配器辉煌……
《胡桃夹子》舞剧音乐的风格，精巧轻盈，优雅华丽，充满稚气、欢乐、热情与奇幻。这一首首风格迥异的舞曲，令人联想到舞台上一段段个性迷人的舞蹈，好像每个人都与小女孩玛丽、玩具玩偶、糖果瓷器一起，快乐地舞蹈嬉戏，享受着孩子般的天真童趣。

舞台上奏响经典——

为什么指挥是乐队的灵魂？
经常有人在听音乐会时发出这样的疑问：“乐曲演奏时每个乐手好像都看着乐谱埋头拉琴，指挥在前面挥来挥去的，他们看到了吗？”言外之意，指挥有用吗？
我们说，指挥是一个乐队的灵魂。就像一个部队的指挥官，管辖着步兵团、炮兵团、坦克营、工兵连，作战时指挥官调兵遣将，控制战场局面，决定战争胜负。音乐指挥，就是在乐队演奏中，控制各个声部的速度快慢、力度强弱，音乐抒情还是激昂。只是，指挥的这些处理，首先是严格依照乐谱上作曲家所标明的每个音符、每个休止和每句文字而实现的。从某种意义上说，指挥的工夫在排练，指挥的魅力在舞台。一部管弦乐作品，是通过指挥的手势发生强弱音响；也是通过指挥的理解和处理，将谱面上静止的音符再现成立体丰满的音乐。所以，是否能准确而又高水平地体现一部作品的原创意义、情感内涵和艺术魅力，指挥的艺术修养、知识结构、对各乐器性能音色的了解和辨别能力，以及读谱的准确与内心听觉的丰富敏感，都决定着一个乐队的演奏水准。

指挥为什么与第一小提琴手握手？
每场交响乐音乐会结束后，在观众的鲜花和掌声中，指挥在向观众深鞠一躬后，都会把手伸向乐队左手小提琴声部的第一人——乐队首席表示感谢。指挥为什么与第一小提琴手握手？
打个比方，如果指挥是放养一群羊的牧人，那么首席就是这群羊中的头羊，它能根据牧人的指令，领着一群羊或前行或后退……首席是乐队中专业业务能力最好的演奏员；他与指挥的距离最近，是乐队中最能直接领会指挥意图的乐手。因此，他能以自己的琴声帮助指挥实现意图，解决现场演奏中出现的问题。

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